“千年清音·唐宋古琴特展”昨日（9月6日）在浙江省博物馆武林馆区展出。汹涌新闻从现场了解到，存世唐琴极珍稀，业界公认的存世唐琴约不到20张，此次展览会聚国内9家博物馆唐宋古琴重器21张，包含唐“春雷”琴（旅顺博物保藏）、唐“石上枯”琴（宁波博物保藏）、北宋“松石间意”琴(重庆我国三峡博物保藏)、南宋“玉壶冰”琴（故宫博物院藏）、宋“飞龙”琴（安徽博物院藏）等传世唐宋古琴名品，出现唐宋时期绚烂多姿的古琴面貌。据浙江省博物馆介绍，从古琴的数量和规范来看，堪称为目前国内唐宋古琴展之最。
展览现场
古琴是国际上最陈旧的弹拨乐器之一，至今已有三千多年的前史，也是我国古代方位最崇高的乐器，位列“琴棋书画”四艺之首，没有一件乐器可与之比美。但是历经近代百年战火纷飞，至新我国树立之初的一次全国古琴普查，会弹古琴之人已缺乏百。2003年，我国古琴被联合国教科文安排定为国际第二批‘人类口头和非物质遗产代表作’名录，以无形文化遗产的方法得到了国际的认可，古琴开展迎来新的机会。
（宋）赵佶《听琴图》轴 故宫博物院藏（非展品）
王世襄与夫人浙博仓库发现唐宋名琴
?据浙江省博物馆工艺部主任范珮玲介绍，浙江省博物馆一共保藏有古琴30余张，其间约十张为宋元曾经古琴，古琴保藏在我国博物馆界可算是独占鳌头。
浙博的藏琴首要分四大类：第一类是1953年镇海徐桴后人捐献的杨宗稷“五十琴斋”的藏琴，共14张，其间彩凤鸣岐、来凰、谷应、秋鸿、春雷秋籁、韵雪等10张琴年代可定在宋元曾经。第二类是旧藏的古琴，有“号钟”、浙江巡抚扬昌浚为杭州府学斫制的同治九年款琴等共9张。第三类是成组的原杭州孔庙彝器“雅乐之琴”琴及古筝等。第四类是近年承受捐献和拍卖所得的古琴，如闻名文史学者朱家溍先生捐献的宋琴等。
唐 仲尼式 “疏影”七弦琴?浙江省博物保藏
浙博的古琴绝大多数至迟在上个世纪50年代初就已保藏入库，一向深藏无人知晓，直至2006年第一次展露于大众面前。据范佩玲回想，她1985年大学毕业进博物馆作业，每次进仓库都会留心堆放于仓库一角的一大批古乐器，有古琴、古筝等，古琴都竖着靠墙放，在仓库一角占了不小的方位。因有长辈们告诉她这些是祀孔礼器，不值钱，有了这个先入为主的形象，就不以为意。
唐 宓羲式 “春雷”七弦琴?旅顺博物保藏
1994年，王世襄及夫人袁荃猷去浙博仓库调查朱家溍先生捐献的明四平式螭纹紫檀画桌，袁先生偶尔瞥见仓库一角的古琴，她信手观察了几张，肯定地说保藏琴中有不少的唐琴和宋琴。
“袁荃猷先生是我国音乐研讨所研讨馆员，曾师从汪孟舒、管平湖学习国画及古琴，于1947年与张伯驹、管平湖、王世襄等一起建议安排北平琴学社，可以说袁先生对古琴是深有研讨的。”范佩玲说，由于袁先生的慧眼识珠，浙博对保藏古琴有了新的知道，开端重新整理、研讨与鉴藏。这今后，浙博约请多位古琴界的专家对山洞仓库的保藏古琴进行观察判定，承认其间有消失已久、琴坛苦苦寻找的杨宗稷藏琴。
杨宗稷（1864—1933），字时百，自号“九疑山人”，湖南宁远人，清末民初闻名琴学家。终身致力于古琴的宏扬和传承，树立九疑琴社，教授古琴，著作有《琴学丛书》四十三卷，为琴界公认的琴学大师。他终身嗜爱古琴，保藏与鉴赏的古琴数量十分之多，此次展品之一浙博所藏的“彩凤鸣岐”琴便是杨宗稷“半百琴斋”中最喜爱的琴，并著录于《琴学丛书》。
唐 伶官式 “谷应”七弦琴?浙江省博物保藏
国内规划最大的唐宋古琴展
此次展览会聚故宫博物院、上海博物馆、浙江省博物馆、重庆我国三峡博物馆、天津博物馆、旅顺博物馆、四川博物院、安徽博物院、宁波博物馆，九家博物馆优质唐宋古琴共21张，分为“古琴形制”、“稀世鸿宝·唐琴”、“和雅正乐·宋琴”、“古琴斫制”4个单元进行出现。
据浙江省博物馆工艺部陈亚萍介绍，唐宋是我国古琴开展的一个十分重要的时期。唐宋时期包含斫琴、琴学理论等都迎来飞速开展，制琴规律、古琴形制等在唐宋时期已根本固定，元、明、清三代都只是在唐宋的基础上进行连续，罕见立异。
唐 仲尼式 “来凰”七弦琴?浙江省博物保藏
陈亚萍说，存世唐琴十分珍稀，业界公认的存世唐琴不到二十张。此次为了迎候浙博馆庆90周年，策划唐宋古琴大展，是在浙博唐宋古琴保藏的基础上，又向国内8家兄弟单位借展，展出唐宋古琴重器如唐“春雷”琴（旅顺博物保藏）、唐“石上枯”琴（宁波博物保藏）、北宋“松石间意”琴(重庆我国三峡博物保藏)、南宋“玉壶冰”琴（故宫博物院藏）、宋“飞龙”琴（安徽博物院藏）等传世唐宋古琴名品，数量之多，规范之高，可以说是目前国内唐宋古琴展之最。
南宋 仲尼式 “玉壶冰”七弦琴?故宫博物院藏
此次展览展出北京故宫博物院两把宋琴，分别为南宋仲尼式“海月清辉”七弦琴和南宋仲尼式“玉壶冰”七弦琴。据北京故宫博物院宫殿部刘国梁介绍，存世宋琴琴式有宓羲式、神农式、仲尼式、列子式、连珠式、响雷式等，仲尼式是古琴最典型的方式，晚唐之后，儒学越来越昌盛，仲尼式就成为主流了，宋今后的琴里十之八九都是仲尼式。“海月清辉”七弦琴最大的特色是十分有张力，其自身是典型的宋琴形制，朴素、高雅，然不和刻有彩色的背铭，是清代乾隆皇帝的词臣对它审美的附加，多彩的铭文与宋代朴素、高雅的审美风格构成一种张力，十分有代表性。
南宋 仲尼式 “海月清辉”七弦琴?故宫博物院藏
刘国梁介绍，北京故宫博物院古琴保藏约80余把，可分为两大部分，一部分属明清清宫旧藏，传承有序；一部分是新我国树立后承受捐献、搜集、购买。“咱们保藏的古琴很多是历代古琴的规范器，所以它十分重要。比方唐琴中有4把是断代的规范器，唐宓羲式“九天环佩”是盛唐的规范器，唐神农式“大圣遗音”是中唐规范器，唐凤势式“玉玲珑”、唐连珠“飞泉”是晚唐规范器。”
从一百到一百万，3000年古琴的衰败与复兴
古琴是国际上最陈旧的弹拨乐器之一，至今已有三千多年的前史，也是我国古代方位最崇高的乐器，位列“琴棋书画”四艺之首，没有一件乐器可与之比美。
全国各地的重要墓葬都曾有出土古琴什物与图画的记载：湖北出土了2700多年前的古琴；曾侯乙墓曾出土过九弦琴、十弦琴；湖南辛追夫人古墓出土过汉代7弦琴；南京西善桥出土的魏晋时期竹林七贤弹琴的画像砖，其上古琴的形制现已跟后世唐宋古琴的形制十分挨近……
（唐） 周昉《调琴图》 佛利尔美术保藏（非展品）
唐初，古琴一度处于低落，“古澹声无味，不称今情面”，在宫殿遭到冷遇，如玄宗好羯鼓却不喜琴道;在民间又因盛行外来音乐而较为寂廖，“何物使之然，羌笛与秦筝”。但是，以王维、白居易、韩愈等为代表的文人，一直坚持着文人调素琴的传统，在唐肃宗之后，古琴得以复兴。古琴的形制在唐代终究确认，其外形与今日所见古琴无异，古琴得以代代相传，不曾隔绝。
展览现场
宋代是琴的年代。各代帝王均雅尚古琴，琴又被奉为礼典乐器，自上而下在士大夫中极为盛行，无不以能琴为荣。研琴技能在宋代根本齐备与老练，研琴之风鼎盛，官斫野斫俱有，斫琴名家出现。弹琴仪礼在宋代构成，减字谱在南宋时定型，琴学理论有严重开展，这些都对元明清三代产生了深远的影响。
南宋 仲尼式 “玉壶冰”七弦琴（部分）?故宫博物院藏
那么位列四艺之首的古琴从什么时候开端逐渐淡出人们的视界呢？“1840年之后，战火纷飞的一百多年到新我国树立初，我国艺术研讨院的老专家曾做过全国的古琴普查，其时会弹古琴的人数现已不到一百人，那时候是一个低谷；2003年11月，我国古琴被联合国教科文安排定为国际第二批‘人类口头和非物质遗产代表作’名录，这之后迎来一个较大的开展，现在学古琴的人数约有一百万人。”刘国梁说。
展览现场
展览继续至少10月8日
链接：
展品清单：
唐宓羲式“春雷”七弦琴（旅顺博物保藏）
唐落霞式“彩凤鸣岐”七弦琴（浙江省博物保藏）
唐伶官式“谷应”七弦琴（浙江省博物保藏）
唐仲尼式“春雷秋籁”七弦琴（浙江省博物保藏）
唐仲尼式“秋鸿”七弦琴（浙江省博物保藏）
唐仲尼式“来凰”七弦琴（浙江省博物保藏）
唐仲尼式“石上枯”铭七弦琴（宁波博物保藏）
唐仲尼式“疏影”七弦琴（浙江省博物保藏）
五代—北宋凤势式“春雷”七弦琴（上海博物保藏）
北宋仲尼式“松石间意”七弦琴(重庆我国三峡博物保藏)
北宋仲尼式“卫中正制”七弦琴(重庆我国三峡博物保藏)
北宋仲尼式“诵馀”七弦琴（四川博物院藏）
北宋仲尼式七弦琴(浙江省博物保藏)
北宋伶官式“凤鸣”七弦琴(重庆我国三峡博物保藏)
南宋仲尼式“玉壶冰”七弦琴（故宫博物院藏）
南宋仲尼式“海月清辉”七弦琴（故宫博物院藏）
南宋递钟式“玉壶冰”七弦琴（天津博物保藏）
宋仲尼式“韵雪”七弦琴（浙江省博物保藏）
宋仲尼式“醉玉”七弦琴（四川博物院藏）
宋仲尼式“号钟”七弦琴（浙江省博物保藏）
本文来历：汹涌新闻 作者：陈若茜 责任编辑：马思嫄_NY9160 网易刊登此文仅出于传递信息之意图，绝不代表网易附和其观点或证明其描绘。
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