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中文版《亨利五世》巨大在于没有肯定正确方法

2019-08-12 13:50:56 来源:澎湃新闻 作者:责任编辑NO。邓安翔0215

莎士比亚许多著作中,前史剧并不为我国观众熟知。但自2016年英国皇家莎士比亚剧团(简称“皇莎”)大规模访华,先后在北京、上海、香港进行《亨利四世》上下集及《亨利五世》巡演并轰动一时后,他的前史剧逐渐被更多我国观众了解。

也是在2016年,中文版《亨利五世》初次在上海表演,这是上海话剧艺术中心和皇家莎士比亚剧团在洽谈、准备两年后的初次深度协作,也是皇家莎士比亚剧团“莎剧舞台本翻译方案”的首部著作。著作由中英两大剧团一同协作完结。

《亨利五世》剧照。本文图片由主办方供给

时隔三年,修改后的中文版《亨利五世》在上海话剧艺术中心艺术剧院再度表演,作为“经典戏曲·上话重绎”系列剧目,从8月1日演至了8月11日。这一版的表演再次请来了三年前的导演,皇家莎士比亚剧团的导演欧文·霍斯利执导。

作为现在国际表演绎莎剧最为威望的剧团之一,英国皇家莎士比亚剧团自2015年开端发动,“莎剧舞台本翻译方案”以八年为期,期望从合适戏曲化出现、便于艺人演绎、遍及观众赏识的视点,探究莎士比亚戏曲翻译新方向,并方案在2023年完结莎士比亚榜首对开本全新的舞台本翻译。

这次的中文版《亨利五世》保留了此前2016年的全新译著,也是此前皇莎“莎剧舞台本翻译方案”首个效果。该中文版《亨利五世》新译著由香港艺术节副节目总监、编剧苏国云担任剧本翻译、编剧喻荣军担任剧本修订、由张冲担任文学初稿作业。

在剧中,除了上海话剧艺术中心艺人兰海蒙扮演的“亨利五世”之外,别的15位男女艺人在剧中均是一人分饰多角,甚至有女艺人扮演男性人物,还有部分人物用我国方言出演人物。

比较三年前的版别,这一次的制造在舞美上也“面目一新”,皇莎的舞美设计兼服装设计师詹姆士·唐纳利赋予了整台剧极为现代的气质,一个玻璃屋装台构建起了亨利五世的“朝廷”,而艺人们身着精约的服装,随时改换造型,整出剧也因而显得快速流通。

《亨利五世》海报

该版导演欧文·霍斯利结业于伦敦戏曲学院,是皇家莎士比亚剧院功底厚实的“学院派“导演。此前,作为“王与国”项意图副导演,和皇莎的艺术总监格利高里·道兰一同导演了《亨利五世》等剧。而2016年起,他又两次来到上海,为我国舞台贡献了归于他风格的中文版《亨利五世》。

这一轮表演之后,欧文在承受汹涌新闻记者专访时谈了他发明中的许多主意,也为我国观众了解莎士比亚和他的前史剧以及《亨利五世》,供给了更丰厚的视角。

【对话】

汹涌新闻:之前皇家莎士比亚剧团的另一版《亨利五世》曾经在上海大剧院表演,您是那一版的助理导演。从头在上海导演一个新版别,能不能谈一下两者的不同?

欧文:当咱们带着皇莎前史系列来到上海的时分,咱们有幸能一口气表演三部著作《亨利四世(上)》《亨利四世(下)》和《亨利五世》,这为观众供给了一个完好的哈尔王子这个人物的进程,也便是后来的亨利五世。

在我执导的这部制造中,更着重于成为了国王的亨利这个人物自身,他的首领理念,一同,还有莎士比亚笔下的大场景:战役。

在概念与舞美设计中也与皇莎版别有所不同。我更期望专心在亨利这个人物作为一个个别,将这个人物置于整部著作的中心,以保证观众能从尽可能多的视点来看待他。

于我而言,重视怎么生长为一国之君的阅历,你可以将其联系到社会的各个方面,不管是否喜爱这样。

汹涌新闻:《亨利五世》在英国对错常有影响的前史剧,关于我国观众来说这个体裁有些生疏,您觉得在我国排这部著作,发明的焦点和含义在哪里?

欧文:我国观众对《亨利五世》知之甚少,因而我以为将这部著作出现出来非常重要。当然,大多数文明都知道《哈姆雷特》和《罗密欧与朱丽叶》,但莎士比亚的前史体裁著作也相同具有普遍性。

有一种成见,是你有必要了解英国前史的全部,才干充沛享用这部剧,但我并不认同。例如,《亨利五世》的确是关于战役的一部著作,但一同国际上简直没有任何一种文明会对这个主题缺少类似阅历。在剧中,也有一些人物形状现已逾越了文明的国界,这一点在观众对这部著作的所发作的反响中现已很明显了。

汹涌新闻:为什么会挑选一个艺人扮演多个人物的方法?

欧文:通常情况下,这种挑选与实际情况有关。咱们的制造中总共有16名艺人,而人物的数量更多,所以实际上咱们需求添加简直每位艺人所扮演的人物数量。

不过,这出戏的不同之处在于它有一个歌队带领观众自始至终地解读故事。我挑选了整体艺人来担任歌队的人物,以此咱们也为一人饰多角拓荒了戏曲性的可能性。这个歌队的意图是让观众发挥他们的幻想力,并加以延展去承受艺人们分饰多个人物的情境。

汹涌新闻:这次的中文翻译是全新的版别,相对更今世和口语化、作为一个英国导演,您能否感到台词上的差异?排演上会不会也有相应不同?

欧文:在翻译进程中有多种挑选,因为中文不能翻译出原文中“抑扬格五音步”的对仗,咱们不得不做出其他挑选。

这场表演的首要特点是它的气势。从榜首个场景开端,全部都是关于战役——这便是咱们整部剧的气势。依据这一点,咱们想捕捉莎士比亚思维的节奏。我还想让声响的处理有所不同,这样亨利的台词就会显得更杰出(就像诗篇相同)。而其他人物,比方弗罗伦、皮斯托尔等,听起来就会更口语化。

我能分辨出舞台上的人物与这些台词自哪里来的相关。这也让我去考虑,当台词愈加流通及正式,亦或情境愈加极致的时分,场景的烘托会愈加自在,或愈加背叛。

汹涌新闻:您发明过许多莎士比亚著作,又在皇莎作业。在您看来,莎士比亚的戏曲在当下,是不是面对观众承受度应战? 是否一直需求有新的相貌?

欧文:我以为莎士比亚的著作比以往任何时分都更有必要,原因很简单——共识。

莎士比亚至今是最巨大的作家,他之所以如此巨大,是因为他对人类行为的描绘如此赋有洞察力。

当然,自莎士比亚在世以来,咱们的外部国际现已发作了很大的改动,但作为人类,我以为咱们并没有发作太大的改动。咱们依然去爱,去恨,去哀痛,去成功或失利。而莎士比亚,与其他作家不同的是,他以一种永久不会逝世的方法发明了与如今的咱们休戚相关的故事。

关于怎么出现这部戏曲著作,我以为咱们的确需求考虑观众怎么承受信息。现在的观众比以往任何时分都愈加老到、性急和倾向于视觉,所以我以为这些的确需求考虑进去。

但是我信任,就像《亨利五世》中的歌队部分所说的那样,观众进入剧院时有必要运用他们的幻想力,并不是一切的作业都会为他们准备好。观众有必要运用幻想,假如他们这么做了,我以为关于观众的报答会是难以置信的。

汹涌新闻:能否谈下和我国艺人的协作感触?他们对莎士比亚的了解和你等待的共同吗?

欧文:和我国艺人一同作业感觉很棒,常常就感觉同咱们一块发掘这部戏。因为艺人们从前都不了解《亨利五世》,排练场就变成一个咱们来探究了这个巨大的故事的游乐场。

艺人们也为我熟知的这个故事带来了精彩而簇新的视角,让我可以转化和改动导演上的决议计划。

莎士比亚真实巨大之处在于没有肯定的“正确”的方法,所以当咱们来到一种全新的文明中时,它为咱们供给了一个绝佳的时机,让咱们对这部戏曲有一个全新的诠释。

本文来历:汹涌新闻 作者:潘妤 责任编辑:全枝_NBJS8928

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